全面回顾《小黑三宝之打虎大战》！解释吸引力和问题

《樱桃小丸子》：日本动画的历史巨作

■ 公共媒体

剧院

■ 原创媒体

动漫原创

■ 发布日期

1956 年 11 月

■频率

18 分钟

■ 集数

第 1 集

■原创故事

海伦·伯曼和弗兰克·多比亚斯

■ 董事

持永忠则

■ 生产

电通电影公司、木偶电影工厂、稻村喜一

■ 故事

桑博从父母那里得到新衣服和阳伞后，感到非常自豪，当他穿过丛林时，三只老虎相继出现，威胁要吃掉桑博。每次，Sambo 都会给他们衣服或雨伞，帮助他们逃离危险。老虎们穿上铠甲，开始战斗，各自宣称自己是丛林之王，但最终它们互相争斗，各自失败。战斗非常激烈，老虎都融化成了黄油。桑博一家给了他们涂有黄油的甜甜圈，他们高兴地吃了下去。来源：《日本动画电影史》，第 154 页。 249

■说明

到了第三部电影，工作人员有了更多的空闲时间，能够以较轻松的节奏工作。最后老虎变成黄油的笑话堪称杰作。 1957年教育电影节最高奖项得主。 1956年获教育部特别选定。1957年获第五届电影旬报十佳文化影片第十名。1957年获第一届温哥华国际电影节大奖。后来在温哥华获奖，促成与Video Craft合作拍摄木偶电影。羽仁进 (Hani Susumu) 在 1957 年 1 月的《生活设计》(美术出版社出版) 上写了一篇恰当的电影评论，因此我们将在此转载。 “当今日本电影界最落后的领域是动画。就这一领域而言，日本电影界几乎一片荒芜。尤其是，除了大藤信夫的剪纸工艺之外，几乎没有动画以外的“东西”会动的电影。《小黑三宝》（两卷）的出现应该受到欢迎。这是制作《小黑三宝》的木偶电影制作公司完成的第三部作品，可以说他们的快速发展在这部电影中结出了灿烂的果实。据说二十年前的木偶电影给《卡通电影》的作者今村太平留下了“奇怪而可怕的印象”。然而，当今主要来自捷克的木偶电影中使用的技术远比卡通逼真，能够展现出更明亮的故事世界。这部电影的第一个令人欣赏的地方是主角黑童三宝的木偶非常迷人。三宝收到黑白阳伞作为纪念品时的欣喜若狂，以及老虎不但叼走了三宝的阳伞，还夺走了他的上衣和裤子，只剩下内衣后三宝哭泣的特写镜头，充分吸引了观众的注意力。这就是川本喜八郎的木偶和为其制作动画的持永忠人的成功。三个恶棍在各种角色中，包括老虎和两只顽皮的长臂小猴子，我最喜欢的是驴子。这位“演员”很好地把握了动物的特征，又在其圆圆的额头、小巧的嘴巴上添加了幽默的夸张元素，他的“表演”感觉也很好。在和他的老虎朋友打架之后，老虎变成了黄油。当三宝的父亲建议用它做糖果时，三宝在背景中高兴地摇头的场景非常有趣。当这种影片以黑白形式拍摄时，布景是最不利的。无论它有多么的真实，即便拍成了电影，也无法与真人电影相媲美，更别说卡通电影了。但为了吸引孩子们关注故事，真实性仍然是必要的。从某种意义上来说，这项工作就是创造电影的基础节奏。虽然故事发生在炎热的南国，这种天气状况很容易让人依赖已有的画面，但江口的艺术却妥善解决了上一部电影《五只小猴子》中存在的混乱。片中加入了“黑与白”中老虎图案的甜甜圈在真正的中国锅中煎炸的镜头，使用老虎制成的黄油，这可能反映了工作人员的灵活性。该系列显然是针对儿童观众的，对技术要求很高，但考虑到日本电影界在培育新创意方面表现不佳，我们难道没有义务为它加油吗？日本是时候开始制作高品位的美感电影了。来源：《日本动画电影史》，第 154 页。 248-249

■ 主要职员

制作：电通英画社、人形英画制作所、稻村喜一原著：Helen Berman，文字：Frank Dobias 插图：夏也光吉翻译：“小黑三宝”（岩波童书）
・剧本：村治夫・导演：持永忠人・摄影：岸次郎・美术：江口润二・木偶制作：河本喜八郎・音乐：加藤光雄・音响：田中敬二

■详细评论

《小黑人桑波与陷阱》是一部1956年上映的日本动画电影，因其独特的故事情节和木偶动画技术而获得高度评价。这部电影改编自海伦·伯曼和弗兰克·多比亚斯的原著，并与电通影画社和人形影画制作所合作制作。该片的演员阵容十分强大，包括导演持永忠仁、编剧村次夫、艺术总监江口顺二和木偶师河本喜八郎。

故事开始于桑博从父母那里得到新衣服和一把阳伞后步行穿越丛林。三只老虎出现并威胁要吃掉三宝，但三宝巧妙地给他们衣服和阳伞逃脱了。老虎们穿上桑博的衣服，开始宣称自己是丛林之王，但最终他们却掉下来并变成了黄油。故事的结尾很幽默，桑博一家用黄油做了甜甜圈，然后他们很喜欢吃。

该作品的吸引力首先在于其幽默和木偶动画技术。尤其是最后老虎变成黄油的场面，给观众留下了深刻的印象，引得现场一片笑声。此外，主角桑博的人偶也十分迷人，细节之处都经过精心打造，例如他撑着黑白阳伞的样子，以及他的衣服被老虎偷走后哭泣的样子。负责操纵木偶动作的持永忠人导演技术也很精湛，让观众仿佛融入到故事之中。

此外，该片还荣获教育电影节、电影旬报十大文化电影等多项奖项，艺术性与娱乐性获得高度评价。尤其是1957年荣获温哥华国际电影节大奖，成为日本动画电影获得国际认可的转折点。非常有趣的是，这个奖项促成了几年后与 Video Craft 合作制作木偶电影。

此外，据羽仁进的影评认为，该片被视为日本电影摆脱动画电影落后局面的一步。尤其强调了木偶动画的手法比卡通片更加逼真，需要真实感才能吸引小朋友。江口淳二的艺术也解决了前作《五只小猴子》的混乱局面，结果体现了工作人员的从容。