我们采访了射杀莱昂纳多·迪卡普里奥（和一只熊）的凶手

《荒野猎人》将于圣诞节在部分影院上映，并于明年 1 月在全国范围内公映，这部影片是一部奥斯卡级影片。

一线演员？没错（莱昂纳多·迪卡普里奥和汤姆·哈迪）。导演是创意天才？同样如此（亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，他曾执导《鸟人》或《无知的意外美德》）。引人入胜的故事？绝对精彩。（迪卡普里奥饰演现实生活中的休·格拉斯，一位 19 世纪的毛皮猎人，在达科他州被熊咬伤并被抛弃等死。他幸存下来，爬着跌跌撞撞地来到文明世界，为儿子的死报仇。）

然而，这部电影如此华丽的真正原因在于电影摄影，而这要归功于艾曼努尔·卢贝兹基。

卢贝兹基正在经历电影摄影师史上最辉煌的成就。之前从未有其他电影摄影师连续获得三届奥斯卡奖，而卢贝兹基凭借《地心引力》和《鸟人》获得金光头奖，凭借对格拉斯的旅程和周围环境的天空扫描和广角镜头描绘，他再次成为奥斯卡奖（和纪录）的领跑者。卢贝兹基向《大众科学》讲述了体力消耗大的拍摄、数字拍摄的决定，以及为什么在拍摄《荒野猎人》之前要先拍摄《鸟人》。

《荒野猎人》完全使用自然光拍摄。这带来了什么困难？

现在有预测光线的方法。你可以用一个应用程序来预测太阳在某个时间的位置。但我们每次拍摄前也必须亲自到场，反复拍摄这些地点，才能真正了解环境会是什么样子。

不过，当你提到自然光时，听起来我什么都没做。但我必须做更多的准备。额外的工作因其复杂性而更令人满意，而且回报比我们用人造光拍摄的任何东西都要大。通过不使用人造光，我可以使用广角镜头拍摄这些大片环境。

我们为亚历杭德罗排练了一个月。就像是一场戏剧。我们没有排练整部电影，但排练了 60% 到 80%。它的编排类似于音乐导演设置乐器和节奏。

这样你就有足够的时间来规划你想要如何拍摄了，对吗？

是的。我们调整了服装，让它看起来更像我们想要的样子。我们想用什么颜色。还有，我们想用什么样的镜头，什么样的相机。能够分类整理非常重要。

这部电影的一大进步是使用了 Alexa 65，这是最近推出的大画幅 65 毫米数码相机。我对你对纯数码拍摄的想法很感兴趣。

我和亚历杭德罗都是电影制片人，我们从事这个行业已经很长时间了，所以我们热爱电影。我们曾经想过使用胶片相机，但当我们开始比较数码相机的功能以及拍摄时间的灵活性时，我们可以在一天中的任何时间拍摄，并以胶片无法做到的方式捕捉环境。我们以胶片无法做到的方式扩展了相机的功能。

胶片有质感，而且有很多摄影师喜欢的颗粒感，但我不想在这部电影中出现这些。我想让《荒野猎人》感觉像一扇敞开的窗户，屏幕和观众之间没有质感。我不想存在任何障碍，所以在开始拍摄后不久，我们就把胶片摄影机送回好莱坞，用数码镜头和风镜近距离拍摄了整部电影，这样我就可以和演员们拍出这些极端特写镜头。

这也延伸到了自然界，对吧，这也是一种特征？

是的，当然。大自然是这部电影中非常重要的一个角色。当你描述和讲述一个关于在大自然中生存的故事时，你必须注意大自然是如何决定事物状态的。你必须展示大自然的美丽和粗糙，所有这些矛盾和它的复杂性。我们想展示大自然并不关心捕猎者可能遇到的小问题。河流仍在流淌，云仍在移动，捕猎者只是这个故事的一小部分。

天气决定了我们拍摄的每一个场景，以及我们如何拍摄。它一直在影响着我们。当你这样拍摄时，每个人都会意识到大自然和正在发生的事情。每一个场景都极其困难。为了到达拍摄地点，有时需要步行 20 分钟。你筋疲力尽，脱掉一层衣服。你试图保存体力，在这些环境中生存下来，你不想把这些精力用在拍摄一些与电影无关的东西上。

你找好拍摄地点了吗？我想你会想“试镜”一下拍摄元素。

我们决定在两个地方拍摄（加拿大和阿根廷）。当我们开始进行勘察时，我们做了非常广泛的工作。我们驱车行驶了 10,000 多英里，发现我们无法在美国拍摄，因为那里的自然环境已经遭到破坏。所有的河流都被筑坝，森林被砍伐，到处都是农田。这是一个令人悲伤的情况。然后我们去了加拿大，那里还剩下一点，仍然可以进入。我们不想在世界尽头拍摄。

找到想要拍摄的区域后，我们就开始四处走动。我们——亚历杭德罗、我和大师级的制作设计师杰克·菲斯克——走了好几个月。在这些散步中，我们逐渐了解了亚历杭德罗想要如何拍摄这部电影，以及他想要捕捉的想法和感受。

杰克找到了每一个地点，并找到了休·格拉斯旅程中特有的地点。杰克是自然和美国历史方面的专家。所有这些地点都充满了不同的情感。根据一天中的时间、光线和元素，它们会帮助亚历杭德罗营造这种氛围。

拍摄完《鸟人》后，您是如何参与到这部电影的？

在《鸟人》上映一年前，我们开始讨论《荒野猎人》 ，从概念上讲，亚历杭德罗想要讲述什么。亚历杭德罗的故事是什么。我们还讨论了在野外拍摄电影的后勤工作，以及为什么我们认为不分阶段拍摄很重要。我们想让演员们真正地融入大自然。

当我们决定要在实景拍摄时，开拍已经太晚了。我们想在秋天开始，看看天气如何融入冬天。但为时已晚，电影失败了。一个月后，亚历杭德罗说：“我还有另一个故事想让你读。”他已经写了一段时间的剧本。

我一生都想拍一部冒险电影，像《荒野猎人》那样，但从《荒野猎人》到《鸟人》 ，一部关于娱乐业的电影，然后分阶段拍摄，这对我来说没有吸引力。这太糟糕了，而且要一次性拍摄完，我觉得我真的不想这么做。

但后来我和亚历桑德罗进行了一次真正的会面，他的活力和视野是如此强大，一秒钟之内，我就融入其中。我说我非常想出演《鸟人》 。

您觉得在拍摄《荒野猎人》之前拍摄《鸟人》有必要吗？

效果好多了。我需要花时间和亚历杭德罗相处。 《荒野猎人》是一部极其复杂的电影，但看起来并不复杂。这是一部对话很少的电影——因为亚历杭德罗信任观众，所以对话很少。他完全尊重观众。他不必把所有的事情都告诉他们。他不必解释一切。亚历杭德罗可以营造氛围和情绪来表达情感，莱昂纳多也不必解释他的感受——他只需展示他的感受。这在好莱坞如今并不常见。

电影摄影是用来阐释对话的，但亚历杭德罗想用他掌握的所有工具来创造一个世界。他能做到这一点，是因为他是一位天才导演。