推动詹姆斯·迪恩重返大银幕的有争议的技术

《超人：电影》的标语是“你会相信一个人可以飞翔”。1978 年，视觉效果的标准就是这么低。当然，现在，更像是你会相信《七宝奇谋》里的那个家伙可以扮演一个 8 英尺高的紫色外星军阀，威尔·史密斯可以扮演他年轻时的对手，你会相信一个演员 64 年来一直没有死。

本月初，电影制片人安东·恩斯特和塔蒂·戈利赫透露，计划在他们的新片《寻找杰克》中以数字方式“选角”詹姆斯·迪恩。没错，就是 1955 年在车祸中丧生的那个詹姆斯·迪恩，他最后一次出现在银幕上是在 1956 年的电影《巨人》中。

当然，恩斯特和戈利赫并不是在这里开辟了新天地。2016 年的电影《侠盗一号：星球大战外传》使用数字特效让已故演员彼得·库欣复活——他于 1994 年去世，享年 81 岁——这样他就可以重新扮演邪恶的总督塔金。2015 年的《速度与激情 7》、 2000 年的《角斗士》和 1994 年的《乌鸦》等其他电影都使用了数字特效来弥补演员的英年早逝，但《侠盗一号》有所不同。这是让一个已经离开几十年的人复活。这不仅仅是为了让项目顺利完成的花招。这是在欺骗死神。自然，这种做法并不是每个人都能接受的。

“有些演员担心他们会完全被 CG 世界取代，但我不知道，”Image Engine 的视觉效果主管马丁·库尔皮特 (Martyn Culpitt) 说道。Image Engine 曾担任《寻找杰克》的视觉特效顾问，其制作过多部特效丰富的电影，包括《金刚狼》 、 《蜘蛛侠：英雄远征》 、 《疾速追杀 3》和《神奇动物：格林德沃之罪》 。“我认为人们总是需要情感和演员来表达。那种联系感。即使对于数字人类，你仍然需要一个人来推动那些时刻。看看《双子杀手》 ——那种表演是由人而不是技术推动的。”

权利问题

武术传奇李连杰在接受中国电视台采访时表示，他拒绝出演 1999 年的科幻经典电影《黑客帝国》 ，因为他必须接受数字扫描，他担心失去对自己才能的所有权。“这对我来说是一场商业斗争，”李连杰说，“他们想录制并复制我的所有动作，将其放入数字图书馆。录制完成后，这些动作的版权将归他们所有。我在想，‘我一生都在训练。我们这些武术家只会变老。但他们可以永远拥有 [我的动作] 作为知识产权。’所以我说我不能这么做。”

同样地，罗宾威廉姆斯的名字、肖像甚至签名也被纳入信托，在他死后 25 年内不得使用，主要是为了避免像奥黛丽赫本和弗雷德阿斯坦这样的偶像人物那样，在死后靠广告兜售巧克力和吸尘器。

加利福尼亚州自然出台了广泛的立法，以规范演员死后肖像的使用。该州于 1984 年通过了一项法律，规定演员死后 50 年内享有肖像权。该法律是对法院裁决的回应，法院裁定贝拉·卢戈西的继承人无权阻止其肖像在德古拉商品中使用。在美国演员工会的敦促下，立法机构已将这一权利延长至 70 年。

“对我们来说，这个问题简单明了，”美国演员工会和电视和广播艺人工会的一位发言人当时表示。“以这种方式使用表演者的作品具有明显的经济价值，应予以相应对待。这就是为什么我们在全国各州为保护表演者形象权而斗争。在视听作品中对表演者进行数字化再创作和使用是我们保护表演者的政策努力的先锋。”

当然，这只保护在加州生活和工作的演员。在库欣生活和去世的英国，没有这样的法律。然而，尽管拥有角色肖像的所有权，卢卡斯影业在开始拍摄《侠盗一号》之前还是联系了他的遗产以获得许可。事实上，库欣的前秘书、现管理其遗产的乔伊斯·布劳顿甚至出席了伦敦首映式，观看了成品的制作。

“如今，该行业的数字版权和安全方面非常牢固，”Image Engine 视觉效果执行制片人兼总经理肖恩·沃尔​​什 (Shawn Walsh) 表示。“对于任何类型的电影或电视，获取的任何内容的使用都有大量的法律架构。因此在这方面真的没有什么可担心的。”

他们是如何做到的

沃尔什明白，对已故演员进行数字复活可能会引起一些负面情绪，但他对使用阿斯坦的舞步来推销《Dirt Devils》并不感兴趣。

“我认为，你会看到更多使用数字演员或数字演员复制品，只是为了扩大电影制作人做他们想做的事情的能力，”沃尔什说。“这很大程度上只是来自不断扩大的电影制作世界。视觉效果的一般特点之一是，如果电影制作人能够用摄像机现场捕捉他们所有的创作梦想，他们就会这么做。但视觉效果可以完成他们无法完成的所有事情。我们对数字人类所做的工作本质上是让电影制作人能够超越他们用摄像机捕捉的能力。”

为了实现无缝数字表演，Image Engine 团队需要消耗尽可能多的数据，无论演员是否有空。 《寻找杰克》可能为 FX 公司提供了一个进入未知领域的机会。

“我们从未创造过一个之前不存在的人，”库尔皮特说。“但是我们创造了一些虽然在场但不一定有空的人。很多工作是研究演员以及他们在电影中扮演的角色。一个典型的例子就是他们在《速度与激情 7》中为保罗·沃克所做的工作。显然他已经去世了，所以他们用各种镜头和材料以数字方式创造了他。但我知道他们花了很多时间研究和寻找他之前的电影和表演中的每一个图像和细节。因为在《速度与激情 7》中，他不是保罗·沃克，而是布莱恩·奥康纳。他在扮演角色，而不是做他自己。所以他们必须建立一个基于角色的表演，而不仅仅是演员。”

库尔皮特指出，该片利用沃克的亲生兄弟作为替身，以便将数字再现建立在有形的东西之上。“你需要那种人类的基本形状和表现，然后我们使用一种叫做 FACS 的系统——它完全是关于一个人面部的个体动作。它有大约 90 种个体形状和形状组合，它能让你让一个人移动和说话。”

为了避免“恐怖谷”效应，库尔皮特和他的团队实际上创造了完整的数字眼球，这些眼球沉入经过仔细扫描和重建的肉体中，以便它们能够像真眼球一样移动、反应，最重要的是反射光线。库尔皮特说：“如果你没有眼睛，你就买不到它们作为人类。”

虽然大部分注意力都集中在数字角色上，但如果特效真的想迷惑观众，就必须同样关注他们周围的环境。库尔皮特解释说，对于《金刚狼3》中“森林之战”这样的场景，他们使用激光雷达（代表光检测和测距）设备扫描周围区域，以便能够以逼真的方式定位数字角色。

“激光雷达旋转并使用激光捕捉拍摄环境，”库尔皮特说。“我们在《金刚狼3》中拍摄整个森林场景时就是这么做的，他跑过森林攻击所有人——为了实现这个目标，我们需要整个环境，这样我们才能追踪树木的位置和落在他脸上的阴影。所以这一切都是真实的，并且基于实际情况。”

虽然让数字版詹姆斯·迪恩融入其中并进行表演似乎几乎是不可能的，但考虑到《寻找杰克》的消息一经传出，好莱坞立刻就出现了大量热议和最初的排斥，Image Engine 团队不会将这个项目当成营销噱头。事实上，如果你根本没注意到他们，那他们就没事了。

沃尔什说：“最成功的视觉效果执行是没有人注意到我们做了什么。”